Super Trio ライブ録音の再生の難しさ

演奏は最高・・・・・・・　録音は今ひとつ・・・・・涙。


写真をあらためて見て驚く。２人とも、ずいぶんと年取った感じである。

チックの腹・・・・結構すごいことになっている・・・・（笑）　そういえばチックはメキシコ系アメリカ人であったような。いかにもヒスパニック系の中年男性らしい感じの立派なお腹なのである。

スティーブガッドも写真では凄く老けて見える ・・・・・もの凄く格好良かったから、ショックである。

しかし、演奏は凄い！のひとこと。

おじさんパワー炸裂である。

スティーブガッドのドラムスは圧倒的なドライブ力があり、官能的である。衰えは一切感じられない。

チックのピアノも熱く、そして走る・・・こんなに情熱的だったのかな？意外な感じですらある。

マクブライドも頑張っている。押さえが効いて、非常によい感じ。

とにかく、全曲、テンションが凄い。密度の高い演奏である。

ﾜﾀｸｼ的には文句なしのアルバムである。

何度も何度も繰り返し聞いているが、何度聞いても凄い。


ところが、非常に残念なことに、ディスクの音質は今ひとつである。

高域の伸びがなく、抜けが悪い。

混濁気味の音場である。これは何とかしたい。

こういうディスクでは、Altec ２９９のホーンのレベルを思い切って上げ、クロス付近の重なりを減らす、

「抜き」のクロスオーバー設定で調整している。

さらにイコライザーを積極的に使って微調整する必要もあり。

このアルバムの難しいところは、ディスクの前半と後半では高域のレンジが違っているように聞き取れることだ。前半はやや禁欲的な高域・・・・・・・で、後半に高域がのびてくる、それで設定をどちらかというと後半に合わせ、前半は我慢して聴いている。

（前半はｲｺﾗｲｼﾞﾝｸﾞしても、いかんともしがたい感じだ。）

いずれにせよ、チックのピアノのタッチ、スティーブガッドのドラムスのドライブ感、マクブライドのベースの伸びやかさ・・・を、如何にダイナミックに表現できるかが、大きなポイントとなるようだ。

DCX2496

ベーリンガーのDCX2496　デジタル入力なら　結構使える。

使いこなしのコツは、DCX2496のコネクターは安物なので、接点が浮きやすく、接触不良となりやすい。ケーブルプラグとの相性が大きいのである。

安物でも良いから、接触がしっかりして、グランドアースがきちっと取れるバランスケーブルを選択することが必須である。

そうでないと、盛大なハム、デジタルノイズの嵐となる。最悪の場合、ハム、ノイズでドライバーのダイアフラムを飛ばす可能性もある。これはハッキリ言って悪夢である。

それから、電源は別系統のコンセントから取った方が安心である。比較的スイッチング電源や基盤から発生するノイズが多いようである。PCと同様に、 デジタルノイズが電源に入り、他の機器の音に悪影響する可能性がある。




なんとなく、ただ積んであるだけ、手抜きもいいところである。

もっときちんとセッティングすれば音も変わるのだろうが、こういうプロ機はラックマウントで使用する設計だから、筐体底面はふらふらの状態で動作するのが基本。足も付いていない。

インシュレーター云々で変わるかと言われれば　多分・・・・笑

民生機のVRDS-25Xなどは置き方で音がコロコロ変わる。恐ろしいくらいに・・・・。

今はなんとなく、あまりその辺を云々したくない気分なのである。　そのうちやろうかな程度。

予算不足故、デジタル入力源は、なんとトーシバ産のDVDプレーヤー　・・・・超軽い　安物だ。 なんともやる気のなさが伺えるでありましょう。

しかし、案外問題なく、結構イケてしまいマス。 なんなんでしょうねこれは。

デジタル入力部からDACは、そんなに欲張らなければ（対策に限りがあるし、音にも限りがあるので）ある意味、結構簡単な世界ではないかと思うのだが。　スピーカー、アンプの世界と比較して。



ところで、置き台になっているビクターのP-3030 は、期待はずれで、涙・・・・であった。　フォノイコ目的で買ってみたものなのだが・・・・・・ゴー○ドムントが参考にしたという噂の筐体は、確かにスリムで非常に格好良く、現代に通用する高級感があるのだが・・・　　　今は単なる飾りである。

P-3030 、これってﾎﾝﾄﾆ名機なのだろうか？

ﾜﾀｸｼには全然ダメであった。アナログ入力で音場が狭すぎ・・・・・・　ひょっとしてこの個体だけがダメダメなのか？　あるいはﾜﾀｸｼが駄耳なのか？　（どっちもか？笑）

　とにかく、薄い、情報量の無い音である。（淡泊な綺麗さ、というほめ方もあるかもしれないが・・・・・これは発泡酒の話ではない。）

デジタルと比較し、アナログレコードの入力部は想像以上にシビアな世界だ、手抜きはモロに音に響く。

Amcron MT600

MT600のトランス　筐体ギリギリの大きなトランスが入っている。







とにかく駆動力がある。そして躍動感と音楽性・・・・・適度に厚みのある音

鳴らないウーファーをひっぱたいて鳴らし込む目的には、ナカナカの実力者である。

中高域の分解能と音色は程々・・・・であるが、それほど不満はない。

2U　薄くかさばらないのも利点である。

マルチの低域駆動専用なら、もちろん文句無しである。

市場価格も高くない。　　　冷却ファンを小型のものに交換すれば家庭使用もOKだ

こういった、良い個性と優れた音楽対応力を持ちながら

底力もあるという、信頼の置ける装置は案外少ないのだ。

ついつい手元に置きたくなる。

このアンプで鳴らないウーファーは諦めがつく・・・・・そんな感じなのである。

１５インチダブルウーファーと 部屋のサイズ

ここのところ東北地方の地殻変動は凄い

地震が起きる度にベイシーは大丈夫だろうかとなんとなく心配になる。 （かなりｷﾃﾙかな　笑）

非常に丈夫な蔵を改造した建物なので大丈夫なのだそうである。

ベイシーの低域は１５インチのJBL２２２０Ｂダブルの巨大密閉箱

猛烈なバスドラ連打と衝撃波のような低域にインパクトのある音

マニアの夢もやはり１５インチダブル　である。

ショップも勧めるし、マニア宅は通常１５インチダブル　だからやっぱり欲しくなる。

私は・・・・諸事情により出来ないと決めている　　・・・・今のところ。

理由もｲﾛｲﾛあって、狭い部屋では１５インチダブルはエネルギーがあまりにも強すぎる。

６－１０畳程度の部屋ではすぐに飽和してしまう。

６－１０畳なら本来１２インチで我慢（？）すべきなのであるから（笑）。

ベイシーに行って判ったのだが、例のシステムが置いてあるところは、吹き抜けになっていてｶﾅﾘﾉ空間がある。また隣の貴賓席とかのあるスペースもまた広い。あのぐらいの広さがあれば、簡単には飽和しないのである。

天井の高さは、低域再生限界とも直結しているらしい。ベイシーでバスドラの音が抜けて浸透する感じがするのはその辺と関連があるのかもしれない。


無理をしてでも、自宅の狭い部屋に入れたいという気持ちも良く判る。１５インチダブルは確かに音が締まる。

しかしそれと引き替えに、箱やバスレフの設計が若干難しくなるようにも感じるのだが如何だろうか？

特に中小音量での１５インチユニットのバスレフチューンは、シングルウーファーでもﾅｶﾅｶ難しい。特に長いパイプ状のダクトを使った物では音質のコントロールが難しく、ダランとした感じの低域になり、ジャズなどでは歯切れが悪く具合が悪いのだ。

いっそのこと巨大密閉か、背圧抜き目的の細いダクトにしてしまおうかと消極的な気分になることも。

で、ﾜﾀｸｼの好みからすると、オールド１５インチユニットは、板厚のみの開口部を正面に大きめに設けること、その開口部の面積と床面からの距離で、微妙にチューンすること・・・・・・この辺で上手く妥協点を見つけている。 形もｶﾅﾘ重要で、スリットがﾜﾀｼ好みである。


より本格的な対処法としては、ｵﾝｹﾝ式のマルチスリット方式がある。これはｶﾅﾘ良い方法で、上手くすれば音楽鑑賞向きの良質かつバランスの良い（適度にダンピングの効いた、抜けもまた良い）低域が得られる。


最近設計の１５インチユニットは低域再生限界を広げる方に熱心で、一部の例外を除いてやや足取りが重めの低音である。バスレフダクトも長いチューブ状となり、歯切れも悪くなる。中域の質感もそれほど高くない。それでミッドバスが必要になり、ミッドバスのキャビネット容積が結構必要になり、そうするとクロスオーバーは・・・・・という泥沼にもなりかねない。

（JBLの4343とか4345とか、あの辺のモデルがマニアから厳しい評価を受けるのはそこら辺に原因があるのか・・・・・MK2以降はｶﾅﾘ改善されたらしいのだが。JBLの4343とか434Xとかは、ﾜﾀｸｼ個人的には、強烈なアンプでひっぱたきさえすれば、割と鳴る・・・モデルではあると思ってﾏｽ。アメリカのマニアはｱﾑｸﾛﾝ等でゴリゴリ鳴らしているそうです。JBLもアンプ次第ﾀﾞﾅと思ったのは、四谷のイーグルのMK2。ﾜﾀｸｼ的には頑張っていると思ったのﾃﾞｽ。ジャズの中庸を押さえた大人のチューニングかと。レビンソンのパワーがｶﾅﾘ効いてる感じで、艶もあり、パワーもあり、ナカナカです。）

ところで、６０４や２０６AX　１５０Ｃ　１３０Ａなどのオールドユニットの方が最低域を潔く諦めて（笑）いる分、抜けが良く、中域も割と伸びのある音を出す。従って多少の荒さに目をつぶれば、そこそこ音楽性も高いように思えるのだ。 （とくにジャズ）

１５インチシングルでも、バスレフ動作を上手くコントロールできれば、締まりのある低音が得られるし、音量も、もともとマルチ駆動で調整はつまみ一つであるため、ダブルの必要性はあまり感じられない。

音の横方向の拡散については、シングルは確かにダブルと比べると狭い。また、コーンの深いオールドユニットは指向性がより強いので、ホーンの方をそれに合わせている。すなわち、やや狭い拡散角のホーンを選択することで、上と下の拡散角が合うように考慮している。

拡散角の狭いホーンは音の前方への直進性、音の飛ぶ感じが、いかにもホーンらしいので、面白い。
設計が良くホーン臭くないモデルであれば、６０度ぐらいの拡散角の狭目のホーンはホーンらしく、しかも１５インチシングルの拡散角にあわせやすいと思う。

シングルのことばかり書いたが、面で押してくるような圧倒的なパワー感だけは、やはり１５インチダブルの圧勝であろう・・・。

但し、我が家で１５インチダブルをやったら、確実に家から叩き出されることだろう・・・・・笑

GE 211 China 211 VT-4C

２１１ VT-4C

現在比較的入手性の良い211は、中国球だ。それと、数が減ったとはいえ、まだGEの211も流通している。

中国球の２１１で充分に満足なのだが、評判の良いGEの２１１も気になる存在だ。

結論から言えば、中国球でも充分に音楽再生が楽しめる。むしろエッジとスパイスが効いてジャズには中国球の方が良いｶﾓ・・・・と思える。

じっくり聞き込めば、やはりGEには厚みや安定感、ナチュラルな質感などに、強みがあり、特に弦やボーカルはさすがに中国球よりも良い感じである。

価格差ほどの差があるかと言われると、微妙である。過去の中国製２１１の音はｶﾅﾘ悪かったのだそうであるが、最近製造の中国球のコストパフォーマンスはナカナカ良いのではなかろうか。値段も常識的というか、３００Ｂ復刻と比較して割安にすら思えるのだ。

ところで、最近軍用球が急激に不足してきて

じりじりと値段も上昇している。

GE２１１はWEの３００Ｂと比べれば遙かに常識的な値段で取引されているとは言え

お父さん的にはｶﾅﾘ高いのである・・・・・・・（涙）

真空管は所詮消耗品ﾀﾞﾖ・・・。

フィラメントはいつ切れるかもわからないし・・・・。

値段上昇の理由は、米軍のストックがほぼ放出され尽くしてきていることらしい。

さらに北米アジアを中心とした管球アンプブームも影響している。

供給が細り、需要は拡大。当然値段は上がる。

世界的な需要の拡大の理由は、やはり管球式の音の良さが再認識されてきたということらしい。

ハイエンド層も含め、一部のユーザーが、ソリッドステートから管球式へとシフトしているらしいのだ。

世界のマーケットで、中国製管球アンプが流通量の多くを占めていることは、その価格から容易に想像できる。しかし、日本製品も健闘しており、高評価を得ているらしい。

日本には、ずっと以前から聴感上の音質の優位性により、根強い管球アンプのファンが居て、日々研究を重ねておられる。

実際に日本は、今でも世界的に見てかなりハイレベルな管球式アンプの設計のノウハウやトランスの製造技術を持っている。それが今ジワジワと評価されてきているらしい。

例えば、我々も馴染みのある、秋葉原の川向こうのサ○オーディオさんの定番、2A3シングルアンプは、オーディオファイルの間で（世界的な？）高評価を獲得しつつあるという。　（ステレオ○ァイルのランキングにも入っている！ちなみに北米価格は日本価格の約２倍近いらしい・・・）

幸か不幸か、世界中のマニアが管球式アンプに目覚めつつある今、需要の高い真空管の復刻が行われるとともに、希少な真空管が急速に枯渇し、高騰するという、まことにありがたくもあり、また非常に困った状況にもなりつつある。

２１１ VT-4C

２１１ VT-4C


猛烈に暑い日が続いている。

夏場はいくら音が良くても

大型管球式アンプを

長時間使う気には、とてもなれない。

しかし改めてMOS FETと大型３極管アンプの音を比較すると

やはりかなり世界が違う。物性的にはあきらかにMOSFETだろうが・・・暑くもないし、省エネでもあるし、音場も確かに広い。分解能も凄い。

しかし３極管アンプと大型コンプレッションドライバーの組み合わせによって得られるもの、FETでは得難い音色・・・非常に魅惑的な世界があって・・・

確かに人によって求めているものが違うわけだから、こういった評価は随分人によって違うのだろうが、

個人的には、大型３極管アンプの音に引き寄せられ、ついつい火を入れて・・・・しまわざるおえない。

大型３極管アンプと大型コンプレッションドライバーの魔物のような組み合わせ・・・・・・　

石アンプのクールさ、スタティックさと比較し、管球式アンプには、音に　伸びやかさ、躍動感、動めき・・・があるように感じられるのだ。　その特徴が露骨に（笑）出てくるのが大型コンプレッションドライバーである。

管球式アンプの音の良さと感じられる部分は、実は歪みや真空管内のプレート等の微細な共振によるごく僅かなひずみによるものだとする意見は多い。確かに、もっともな意見ではある。ただ、特性を調べると、リニアで歪みを少なくするほど音は良くなるように感じられるということもあるから、こうした球アンプの音の性質は、単に歪みが多い少ないと言った問題でもなさそうである。

歪みの多い少ないを云々するなら、スピーカーから空気振動へ変換する部分で発生する歪みこそ強烈である。アンプの特性は回路設計と物量投入でいくらでも理想的なものに改善可能だが、スピーカーだけは簡単に解決できる代物ではない。最近の一部の高級スピーカーは大局的に見ると、進化していると言うよりは、むしろ技術的に後退しているのではないかとすら思えるのだ。

理屈はともかく、大型３極管アンプと大型コンプレッションドライバー・・・これは堪能した方が勝ちというべきか・・・・音楽鑑賞そのものが、随分と楽しくなる。

michael brecker two blocks from the edge

michael brecker

火を噴くような怒濤のサックス。

このサックスの咆哮、ブロウの吹き抜ける感じ・・・・を如何に出すかで、大いに感動が変わってくる。



このtwo blocks from the edge　の　El Nino

後半に向かって徐々にテンションが高まってくる、このグルーブの中で

ブレッカーの怒濤のアドリブソロ　火の出るような熱い演奏、しかしどこかクールで洗練されている。

そして　Delta City Bluesのパーカッション、ドラムスの切れ、サックスのブロー



こういったサウンドは、小型スピーカーではどうしても迫力があと一歩出ないのである。

やはりパワフルなシステムが必要である。

２９９－206AXAの組み合わせは、サックスが吹き上げ、突き抜ける感じが素晴らしい。

但し、得意な分野なのだから、上手く再生できて当たり前である（笑）。

一方、こういったサウンドに全く不向きと思われる、プレナー型での再生にチャレンジしているところだ。



まずはコンデンサー型スピーカーである。

さすがにQuad63proでは力感が不足するのだが、そこを強烈なAMCRON MacroTec 600でドライブ。耐入力一杯で再生、これをスピーカー至近距離でニアフィールドリスニングすると、これはナカナカ・・・・・トランジェントの良さ、中低域の独特の厚みで、迫力そのものは今一歩とは言え、かなり好感度の高いサウンドとなる。



もっと凄いことになるのが、リボン式のフォステクスのRPのフルシステムである。

これはインフィニティーのIRS betaに使われたユニット群を使った自作品。フォステクスの回路図を参考に例えばネットワークはインフィニティーの18db/oct から　12db/octへ変更、低音部は１：２分割のスリット式のダブルバスレフエンクロージャーで、超低域まで伸させている。全体のチューニングはオンマイクのジャズ向きに設計したﾜﾀｸｼのオリジナルスピーカーセットなのだが、これを、VT52 直結　RCA5691管球アンプに VRDS25X直結の組み合わせで再生した場合・・・・・

サックスが前に吹き抜ける感じは２９９－２０６ＡＸＡと比較すると若干後退するものの、それ以外の要素はほぼ完璧に近いような　ホログラフィックなサックスが眼前に出没するのであった。

とてもプレナー型スピーカーの再生とは思えない世界である。彼のクールな世界と情熱の両方を描ききるのである。



それにしても、ブレッカーは熱い。もの凄いパワーとテクニックである。


小型のスピーカーシステムで、何気なく聴くと、彼の演奏は（往年のミュージシャンと比較すると）何となく上手なスタジオミュージシャンがスマートに演奏しているように聞こえてしまう場合もあるのだが・・・・・・、本当はそうではないのだ。


パワフルなオーディオシステムで、中高域の厚みと音像の確かさ、一つ一つの音の力感を可能な限り高めると・・・・

彼の演奏のもの凄さが、ハッキリと判るのである。