Altec 604 E Duplex restore 4

作業中・・・で汚い・・・・涙

いつも、こんな面倒な作業はやりたくない　と思いつつ　また　チャレンジしてしまうのが・・・・泣き

ギャップ幅が非常に狭いため、通常のトライアンドエラーでは調整しずらく、薄い紙を八方に挟んで

調整、傾き、歪みをチェック

エッジワイズのボイスコイルは結構厚みがあり、ほんの少しのズレで、ギャップを出入りする際に引っかかる。

ひどい引っかかりはボイスコイル破損、焼損の危険あり。

僅かな引っかかりは　そのまま　音の歪みに・・・・　涙

音の歪みは　紙臭い感じのほんの僅かな歪みで、音量によって殆ど気にならない時もあるが曲者である。ビンテージユニット故、知らず知らずのうちに歪んでる可能性は結構高い。

ちなみに古いアルティックは紙臭くて嫌いという人は多い・・・　

しかし本調子のアルティックは結構まともな良い音で　

アンプさえ良ければ、少なくともあんまり紙臭くはないと思うのだが・・・

オリジナルのボイスコイル　コーンの製作時の跡を見ると、結構粗っぽく接着してあったりして・・・・大汗

しかも磁束密度を高めるために、ギリギリな設計のギャップ幅。

これじゃあいつか必ず擦るなあ・・・・といった感じに見える　（涙）

コーンの組み付けの精度が悪く、経年変化でダンパー、エッジがへたってきて、

ボイスコイルの微細な擦れが生じ・・・・

それによる歪みが原因で音が不調になって、超紙臭くなっている場合も結構あるのではないだろうか？

布エッジ＋ビスコロイドは、ＪＢＬのウレタンエッジのようには経年でボロボロにならないから、ダンパーやエッジの交換時期も良く判らない　笑

リコーンせず　ずっと使えると勘違い　確かに　鳴ってはいるし・・・・・　　大汗

ところがリコーンすれば　そっくりまるごと交換になるので、音も変わるし、オリジナルの初動感度の高さは失われてしまう・・・・

やっぱり　根性を入れて、オリジナルパーツを丁寧に再生して　レストアするしかなさそうである

Altec 604 E Duplex restore ３

Altec 604 レストア

シワシワのコーンを伸ばし、セルロース系の接着剤を浸透させて補修する。

ボイスコイルの擦れを除くのに苦労する。

ギャップが非常に狭いのだ。

リボンのエッジワイズなのだが

本当にギリギリなギャップ幅なのである。

ほんの僅かの歪みでギャップと擦れる。

擦れると歪みが出る。

特にピアノのアタック音で歪みが顕著に現れる。

繊細な作業だが　ナカナカ楽しい。

Altecの６０４や５１５のスペック表を見ているのだが

スペック表にQ や　m0が載っていない・・・・・　大泣き

モデル毎に　Q や　m0がかなり異なるのは間違いないはずなのだが。

それを確認する手だてがない。

６０４相当品とされる　５１５Ｂの　Qoは0.18、moは62g　前後らしいのだが・・・・・　

どう見ても　６０４のスパイダーやエッジはソフトで、Qoはもっと大きく、ブラブラな感じに見えるのだが・・・・・？

おそらく　バスホーン駆動用の515と　バスレフ前提の６０４では磁気回路はほぼ共用でも、チューニングを変えているのだろう。

Altec 604 E Duplex restore2

このユニット、レストアしながら改めて構造や材料など、細部を確認すると、ただ者ではないことが判る。

まず非常に強力な磁気回路を搭載していること。

スペック的には５１５Ｂ相当と言われるが、マグネットのセンターをホールが貫通し、そこを同軸のスロートが通る

磁気的にはどうなのだろうか　僅かに５１５より弱い感じだろうか？

いずれにしても非常に強力なものであることだけは間違いない。

大型のバスレフが推奨だが、低音ホーンをドライブ出来る力もありそうな感じである。

背中に背負った、高域のホーンドライバーもまた、１インチながら本格的なアルニコＶの磁気回路で、ｶﾅﾘシャープに決まる。

１インチらしく高域の伸びも良い。一方、同軸の内臓ホーンはスペース的に設計の制約が多く、かなり小さなラジアルホーン＋準マルチセルラーホーンを搭載している。これをウーレイのように、もう少し大きくしてみたいﾅｱと思う。

ホーレー製の６０４Ｅのオリジナルのコーン紙は軽く、比較的薄い感じのものである。

また、ダンパーも薄く、ソフトなものを使っており、非常に硬いダンパーを使っているＪＢＬの2220Bなどと比べると、かなり繊細な入力信号に対しても追従出来そうな感じである。

ＪＢＬよりも、より中域重視、かつ初動感度や微細信号の再生を重視した設計と思われる。

これらの特徴を見ると、なんとなく最近のフォスのバックロード用の高級フルレンジを思い起こさせた。（音自体は大分違うけれど）

コーン紙へのこだわり、微細入力や初動感度への最適化、強力なアルニコ磁気回路、適度にダンプされた軽い低音など・・・・

フォスのバックロード用ユニットは昔は紙臭かったけれども（笑）　最近のユニットは従来品のような紙臭さがなく、中高域の暴れがなく、中域のスムーズさもあって、高く評価されているようだが、ユニットの進んでいる方向性がこの頃のアルティックと案外似ているような気もするのだ。（笑）

従って、可能性として、往年のビンテージユニットである604Eをベストチューンして、質の高い強力なアンプとデジタルチャンデバでねじ伏せれば（笑）、かなり微細かつ現代的な音を再生できる可能性があるのではなかろうか？

特に中大音量で使う場合、かなりハイレベルな再生が可能になりそうだ。

構造と素材だけを見ても、いかにも鳴りそうな、本格的なユニットであることは間違いない。

Altec 604 E Duplex restore

レストア開始

604E・・・・・

比較的初期のアルニコのもの・・・・・　理由はそれなりに

６０４はアルティックの定番ユニット　バリッとした力強い音が特徴

一方我が家ではTru-sonic の206AXが普段から活躍している。

１５インチ同軸として常に比較される両者だが　キャラクターはﾏｯﾀｸ異なる。

落ち着いた　厚みと余韻　節度のある２０６と

直裁的で鋭い切り込み、カラッとパワフルな６０４

いつもは２０６を使っているのだが

時にはバリバリとした６０４の音で５０年代のジャズやジャズボーカルを聞きたくなる・・・・笑

６０４は極初期のモノや、マンタレーホーン採用＋最後のアルニコのＨ型の人気が比較的高いらしい

ﾜﾀｸｼ的には、初期型は高杉で、とてもじゃあないが手が出ず。

６０４Ｅは中古の流通量から値段的にこなれている　音もナカナカとのことで、これをチョイス

（単に値段が一番安かったから・・・とも　笑）

この６０４はモニターやホールの音響用として、またジャズマニアの定番として

日本に大量に輸入されたので、球数が多く、入手は容易

値段も　ジャンクに近い程度の悪いモノならば・・・時々激安で処分されていたりもする・・・・笑

だが、使いこなしはｶﾅﾘ　シビア・・・・・・泣き

家庭使用では有り余るパワーと　オーバーダンプ気味の低音を出しにくいウーファーコーン

しっとりと鳴らしたい人にはまったく向かない、ハッキリ言ってじゃじゃ馬である。

メインシステムに据えられるという自信はﾏｯﾀｸないのだ・・・・・が

あの強烈にｷﾚの良い６０４の音を一度聞いてしまうと　やっぱりチャレンジしたくなる。

生音に近い　音に太い芯のある　バリッとした音像は魅惑的である。

ｱﾙ意味、怖いモノ見たさに　　ジャンク品をゲットし

レストアプロジェクトの始動となった。

到着して後悔・・・・なんせ１５キロもある怪物ユニット　箱もﾃﾞｶｲし、ユニットの奥行きも尋常ではない。

この２本の収納はどうしようかと真剣に悩んでいる・・・・・泣き

届いたブツを詳しく検分すると・・・・コーンが完全に潰れていて

端子間に導通ﾏｯﾀｸ無し・・・・・・・・　大泣き

ただし、奇跡的に　コーン紙に破れは無かった！

ダンパーもエッジもややへたっているが、何とかなりそうな範囲内である。

この手のユニットのレストアで最も重要なのは

オリジナルのコーンとダンパーが残っているか　に　かかっている。

６０４のリコーンキットは多数流通しており、アルティックのオリジナルの部品もGPAから入手可能ではあるのだが

比較的初期の６０４に採用されていたダンパーとコーンはそれらとはｶﾅﾘ違うようなのだ・・・・・

６０４はキャラが濃いユニットなので、そんなに決定的には影響しないものの

リコーンによって音が大幅に変わってしまうことも希ではない　（大泣き・・・・・）

できればオリジナルのダンパーとコーンで無事修復を完了したいのである。

ホーン型良し プレナー型も良し

最近、自分の好みのスピーカーが一体何なのかが、訳が分からなくなってきた。

ホーン型（我が家は299 8AT  206AXA マルチ） を上手く飼い慣らすと実に繊細かつ味わいのある音が出る。

我が家の場合、比較的ホーンの設計が新しいためかさほどホーン臭くない。

JBL2385A　JBLはbi radial と言っているが殆どAltecのCDホーンに近い設計で、フレア角がやや大きいタイプ　しかも中間絞りは程々で、流体力学的？にも考慮されている感じだ。しっかりした箱に入れてホーンの辺縁をボックスに固定すると、ホーン鳴きもなく、なかなか良い。　500HZクロスで充分使える。（値段も安い・・・　笑）

またドライバーがチタンでもベリリウムでもない、古いアルミ系フラム(299のパスカライト）なので、あまりドライバー臭くもない

２８８系の２９９は絶妙な３インチフラム、１．５インチスロートのサイズ、１インチほど音が細くなく、２インチほど高域端が苦しくない・・・・500HZクロスで、なおかつｲｺﾗｲｼﾞﾝｸﾞのみで、ギリギリ　ツイーターなしでイケルのだ。

これをデジタルチャンデバで弄り倒し、さらに三極管シングルアンプも、このところエージングで音がかなり落ち着いてきたのも手伝って・・・・

やや渋くて、繊細で、奥ゆかしい音が出てくるようになってきた。

SRでの使用前提に新設計されたホーンで、翳りのある音を出すのは結構難しいのだが、それも問題なくクリアーできるようになってきた。

もちろんパワーをぶち込めばド迫力の怒濤のような積極的なサウンドも出るのだが

小音量で、味わいのある音で鳴ってくれる　これは有り難い。

またホーン型ならではの、前に出てくる感じ　何とも言えない　さえずり感　？が

やや古めの音楽ソースにはぴったりであるし、また最新の録音でも　やや平板なマルチモノのミックスものでも、味付けと立体感が出て割合楽しめるのである。

１５インチウーファー＋ホーンシステムを小音量で聴くのは邪道だが　これはこれでﾊﾏﾙ世界である。

一方、リボン型のプレナータイプ（フォスのRPリボン　フルシステム　または　QUAD ESL 57, 63）だが、真空管アンプを弄ったり、入力ソースを、徹底対策したSACDプレーヤーにしたり、プリをパスして直結にしたり・・・・

もともと平板でおとなしめなプレナー型の音を、逆に彫りの深い、立体的な音像が出るように調整してきた。

そして音が歪まないギリギリの範囲で、やや大きめの音（中音量）で再生すると・・・・

結構ビックリの、立体音像がポッカリと浮かび上がり、音がさわやかに吹き抜け、浸透する感じで

なんとなく、ホーン型っぽい感じの、音の世界を作り出す。

もちろんホーン型のような突き刺さるような感じはなく、全域に渡り節度があって、ウルトラスムーズである

しかも、音の消え方、立ち下がりはホーンでは絶対に出せない、大変綺麗な収束を示すのは、さすがにプレナー型ならではである。

ホールトーンなどの、ごく微小な音や雰囲気の再生はすばらしく、各音の成分の、リニアリティーも、位相も、波面も美しいので

HiFiというか、物性的に、非常に優等生的なサウンドで、これは快感である。

なおかつ　ドライブ側の、球のアンプの味わいも加わるので　最新の好録音アルバムや、往年の名盤のリマスタリング版は、超ごきげんな　ホログラフィックな音像＋広大な音場の世界を満喫できる

で、困ったのが、結局、ホーンシステムも、プレナーもどっちも良い音なのだ。

邪魔だから、どっちか一つに絞れと言われたら・・・・　これは非常に困ったことになる。（泣き）

いまのところ、かろうじて難を逃れている。（笑）

スプリングカメラよ再び

これからスプリングカメラが注目される理由

恐ろしくレトロな形だ

静かなブームになりそうな予感がする。

例えて言えば、最近主流の超高級トールボーイやブックシェルフスピーカーで満たされない何かを

15インチのオールドユニットが満たしてくれる・・・・そんな現在のオーディオに近い世界がある気がするのだ。（笑）

デジカメ一眼で撮っていると、あまりにも綺麗に、当たり前のように簡単に写りすぎで・・・・・

　少々つまらない感じである。

RAWで撮れば、後でいじり放題・・・・笑

撮影プロセスそのものに、ハッキリ言って、スリルがない・・・・のだ。

その満たされない思いは、超高解像度のCMOSや、超広角ズームや　大口径望遠ズームの手ぶれ防止といった、ｱﾙ意味、不必要なスペックのボディーやモンスターレンズに向かっていく・・・・

（結構高い　涙）

ホントは　不必要な高解像度なんかよりも、フイルムのような綺麗なトーンが出て欲しいノダ・・・涙

標準や準広角の単焦点レンズ一本で撮る世界はｶﾅﾘ奥深い・・・・・（感泣）

撮影そのものの、スリルや

金属製のシャッターや絞りリングをカチカチと弄って、味わいのある撮影プロセスそのものをじっくりとを楽しみたいﾉﾀﾞ・・・・

それで、最近の高級コンパクトデジカメが、金属製のカバーを付けたツマミやダイヤル式のスイッチに変わったりしている。

ライカのRAW現像ソフトはライカのフイルムカメラのトーンが出せるとか・・・・・（笑）

逆転現象・・・

でも、今更メインカメラとしてのデジイチが外れることはないだろう。（写ってﾅﾝﾎﾞ・・・なので）

デジイチはムービーカメラとしての機能まで果たしてしまうのだから

そこで、思いっきり趣味性の高いフイルムカメラがサブで欲しくなるﾉﾀﾞ。

ライカならスクリューマウント機か、コンパクトなMマウント機の例えばCLとかCLEとか・・・になるだろうが　ﾁｮｯﾄ趣味性高杉か？

黒のcontaxTなんかも良さそうだが、既に補修部品の尽きた電子式カメラなので　故障を買うようなものである　涙・・・

で、やっぱりブローニーのカメラは良いﾉﾀﾞ。

特にスプリングカメラは旅行鞄や、カメラバックの隅にさりげなく収まる。

超小型のセミ版スプリングカメラは　軽く、かさばらず、値段も安く　レンズの味わいも充分にあるので

ｲﾏﾄﾞｷ良いチョイスではなかろうか？（笑）

パール２ Konica Hexar 75mm

パール２

再び写真ネタで・・・

最近の写真の世界はフイルムカメラが激減し、デジタルばかり・・・涙

趣味カメラとしてのフイルムが若干復活の兆し・・・と言われているけれども、カメラ量販店では縮小縮小で、相変わらず肩身の狭い感じである。

Fujiのブローニーの蛇腹の新型がこれから発売になるという　これはちょっと良い話だと思う。

この分野はマキナも良さそうだ・・・・・。但しモルトがベトベトになっていたりと、１０万前後で取引されている割には問題のあるものも多く、程度の良い個体は案外高い。

なぜいまさらフィルムカメラなのかだが・・・・・、

やはりフィルムのトーンは捨てがたい魅力があるﾉﾀﾞ。

但しこれだけデジタルの性能が向上すると

普通に35mmフイルム　特にネガで　撮って仕上げを外注すると　ラボは結局ネガフイルムをスキャニングしてデジタル現像するので・・・・

そこで当然オートのトーン補正が入り、シャープネスも向上させ・・・・

仕上がりまでデジタルっぽくなり　かなりナンセンスで、わざわざフイルムで撮る意味はﾏｯﾀｸ不明である

ライカやコンタックスはカメラとレンズ自体が確かに魅力だが・・・やはり今から３５mmのフイルムカメラというのはちょっと辛い。

結局粒子がざらついてしまい、それを作品作りに積極的に使うのならともかく

フイルムのトーンそのものを味わう場合には　今ひとつである。

ポジはその点良いのだが、現像に時間がかかるし　ランニングコストも案外高い。シャドーも潰れやすいし。

で、ブローニーはネガでもイケルし、ランニングコストはかからず

しかもレンズの深度も浅いので、ナカナカ味わい深い世界・・・・良いチョイスとなるのだ。

フイルムサイズが大きいから自宅でのスキャンも比較的楽だ。

最近のフラットベッドスキャナーは優秀なので、かなりイケル。

そのままスキャンしてそのままプリントすると、結構それらしい　フイルムプリントらしい　（笑）　仕上がりになってしまったりするのが可笑しい。（笑）

ネガフイルムなら自家現像もまた楽である。

問題は大げさすぎない、軽くて、楽しいブローニーカメラが案外見あたらないこと。

今更マミヤ６ｘ７やペンタ６ｘ７を担ぐ気合いは出ない。（中古は滅法安いが・・・・笑）

ハッセルは素晴らしく切れるレンズで大変ﾖﾛｼｲのだが、ちょっと散歩程度で使う分には大げさになってしまう。

ローライ二眼も非常に良いのだが・・・・ちょっと恥ずかしい感じも。

富士の蛇腹のGS645は蛇腹にストレスがかかる設計なので、古いものはピンホールの嵐である。

蛇腹の補修パーツも入手難である。案外大きく重い筐体もマイナスである。

風景をガッチリ撮るにはリンホフ２３が最右翼だが、これはさすがに三脚使用が必須。車移動で使う感じだ。しかも小型のリンホフはルーペでピングラを見るのがﾁｮｯﾄ辛いのだ。

だったら最初からリンホフ４ｘ５にロールフイルムバッグを付けて撮った方が良く・・・そうすると広角レンズのピント合わせが辛い。ベッドダウンは今更勘弁して欲しい（笑）。

で、デジタル一眼のサブカメラとして　パールは結構良くできたカメラだと思う。

５００グラムで非常にコンパクト　しかもレンズも良い。

レンズに曇りのない、程度の良い個体に出会ったら　確保しておいた方が良いと思われる。

レトロすぎる（笑）外観はマイナスだし、セミ版なので6x7や６ｘ９と比べて迫力はいまひとつ

また６ｘ６のような独特のフレームの新鮮さもない

さらに、縦に構えて横フレームになるなど、使用感もぱっとしないのだが・・・　笑

１２０フイルムで１６枚も撮れるのは・・・・　素直にｴﾗｲ　笑！

手作り感覚満載のレンジファインダーといいい

赤窓のフイルム送りといい

フイルムカメラのおもしろさの原点を見る気がする。

大判を使っている気分で、おおらかに楽しみたい。

結構オススメのカメラである。

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