206AXAのネットワーク改変

206AXAの後期のネットワークは　おそらくoct12dbのＬＣ型と思われる

206AXAの前期や、106AXはウーファーは直結、ツイーターはoct６ｄｂまたは12dbのＬＣ型だろうか。

経年変化でコンデンサーが逝ってしまったのか、フラムやコーンがヘロヘロになってしまったためなのか

クロス付近の繋がりが何となく悪い個体も多い。

修復の障害となっている最大の原因は、ランドセル型のネットワークケースの内部がタールで完全に封印されているために、中身が全く確認できないのである。

さすがにタールを溶かしてまで積極的に修理するほどの気合いはないのである。

ネットワークのクロス周波数も、資料が全くなく、なんだか良く判らない・・・・・・（爆） ので部品交換にも困る。

そこで暫定的にoct6ｄｂのＬ、Ｃで、クロスを適当に振って実験している。

oct6ｄｂのＬ、Ｃ回路は、スムーズで、クロス部分の音はややふわっとして、鮮度が高い感じである。


コンプレッションドライバー型ホーンは非常に敏感なので

コンデンサーの種類による音の違いが、かなり明快に出る。

それなりの品質のフイルムコンデンサーが必要になる様子で、

パーツボックスから懐かしのラムダコン（涙）を引っ張り出して繋いだところ、ナカナカの好結果が得られた。

昔フルレンジの高域改善のために、ツイーターのコンデンサーを換えながらいろいろやった経験があるが

ラムダコンの音は、ケミコンや安いフイルムコンではなかなか出せない音である。

高級フイルムコンデンサーの世界を久しぶりに実感した。

小型スピーカーユニットの呪縛

タンノイ最初期ユニット　ショーウインドーの写り込みが強く、良く写っていない。

フレームが強靱で、アルニコの磁気回路が強力

同軸のデザインはウエスタン直系

いったいどんな音がするのだろうか？




最近は
１５インチ同軸ホーンユニットや
オールリボンシステム
大型ドライバー＋ホーン ＋１５インチウーファー
コンデンサー型 フルレンジ

をレコードの内容に合わせて、相性を見極めて聴き比べているけれども

そういえば最近は、小型ブックシェルフのスピーカーは殆ど聴いていない。



ﾜﾀｸｼが　これまでいろいろ試した結論からすると・・・・・

小さな箱にギリギリの口径のユニットを積み込んだ、通常のメーカー製スピーカーは

最終的に手放してしまっていることに気づく。



小さい箱にギリギリに詰め込んだユニットの鳴りっぷりは・・・・・・・どこか厳しいということか。


ドームツイーターや　小口径のコーン型ウーファーユニット
高級で良質なものも多く、それらを徹底的に高剛性化、無共振化すると
非常にまとまりの良い、均整のとれた音が得られる。
素晴らしい世界がある・・・ことは事実


それに湯水のように資金を注いで、アンプやラインを吟味すれば、ｶﾅﾘ良い音にはなる。



しかし、物性的にある種の限界があるというか

最終的にいくら頑張っても超えられない一線が出てきてしまうのも事実。


小型高級・・・・にはあんまりつぎ込まない方がよい・・・と思うようになった。

構成がドーム＋小口径コーン＋小型箱なら自ずと世界が決まってくるので

値段と性能を対比すれば、日本製のもので充分に程良かったりする。



反対に舶来の非常に値段の高い部類の商品は・・・・ｶﾅﾘ微妙・・・・・

確かに音楽性は豊かであったりするのだが。


音楽性や旨味をどん欲に求める層が冷静に判断すれば

この値段でこれはない・・・・怒・・・・・みたいなものも数多い。


もちろん、ブランドをお金で買う世界も確かにあるわけで・・・・それは否定しない。

日本製デジタル一眼の時代に高級な○イカのレンジファインダーカメラが今でも商品として成り立つ。

顧客はブランドと夢を買うのであって、日本のC社やＭ社がOEMで作っても人気は出ない。（なんと未だに日本人が世界最大の○イカの顧客なののである・・・・・笑！）

ちなみに某高級デパートの○イカショップでは、○ンのオーディオ販売も手がけている。
いずれのブランドも、雑誌広告や特集記事は万事ぬかりなし・・・・である。

こういうものにくすぐられると、ヒトは弱いものである
値段にビックリ、しかし、ツボを押さえた商品に呻らされ
直ぐ欲しくなってしまう


ところで、購入直後はともかく、熱が冷め、冷静さを取り戻すと、

いくら逆立ちしても、小口径ドームと中口径スコーカーやウーファーでは
やっぱり越えられない一線はある・・・・・・・ ことに気づく・・・・・

（どうしても、という場合は、せめてトールボーイのフロア型にして箱の容積を確保した方が良いと思う。）



ﾜﾀｸｼなりに、小型ブックシェルフの呪縛を解くべく、いろいろとそれ以外の形態のスピーカーシステムに取り組んできた

１５インチ同軸ホーンユニット、 オールリボンシステム、 大型ドライバー＋ホーン ＋１５インチウーファー 、コンデンサー型 フルレンジ・・・・・

どれも曲者なので、割と苦労は多いが
やっただけの甲斐はあると実感することが多い。

アルミフラム

ヘラ絞りのハンドメイド製作であろうか・・・・

プレスではないので完全に均質化が出来ず、ある程度のたわみが生じる。

ヘラ絞りは、ダイアフラムの頂部のアルミの厚みが薄くなるので、理想的な特性が得られるという。

経年変化でシワシワになっている・・・涙

こうなると ユニットへの組み込み作業、

ボイスコイルのセンタリング調整がﾅｶﾅｶ大変である。

Tru-sonic 206 １０６ のダイアフラムとボイスコイル

Tru-sonic 206 のダイアフラムとボイスコイル

手作業で作られているのか、全体に僅かな歪みがある

長年の金属疲労による、小さな亀裂が痛々しい。

リード線は細い銅リボンである。

大汗かいて、苦しい補修作業が続く・・・・・非常に脆いのだ。

再生後の音は・・・・

若干の荒さはあるものの

力があり、ｷﾚが良く、生々しい。

想像を超える、驚くほど良い音であった。

ＪＢＬともALTECとも、WEとも違う。Tru-sonic のトーン

久々の感動である・・・・・・・・。

Ｔru-sonic 206AX 106AX のダイアフラム

Ｔru-sonic 206AX 106AXのダイアフラムである




１．５インチボイスコイル

手絞りアルミダイアフラムである。

Ｔru-sonic 206AXのダイアフラムは、極めて入手困難。

オリジナルのダイアフラムを初めて確認した。

プレスではなく、ヘラ絞り（手絞り）でアルミ板を圧延して作っていたのだろうか・・・・・

手作りの造形作品の雰囲気がある。

ボイスコイルは紙の上に巻いてある。

過大入力で容易に燃えてしまいそうだ。

これが極めて魅力的な音を出すのだから

不思議である。

詳しく調べると・・・・・・

波形エッジには金属疲労の亀裂が

銅リボンには付け根部分で断裂が

補修部品は手に入らない・・・・・・涙

ビンテージユニットとのつき合いは、なかなか大変である。

Tannoy 同軸１５インチ 最初期型ユニット

Tannoy　同軸１５インチ　最初期型ユニット









秋葉原の湯島天神近くの某ハイエンドオーディオ店の店頭に展示されている　最初期型ユニット


この店には時々SACDを買いに行く（最近は面白いディスクが減ったような・・・・涙）

WEの技術供与によって誕生した、Tru-sonic　P52, 106A 等と、ある意味兄弟とも言える

かなりゴツイマグネットの強力な磁気回路を有し、フレームも強靱。

見た感じのスパルタンさはP52, 106A にも似ている。
ワンマグネット、２ギャップ、２ボイスコイルだ。

同軸ホーンをコーンにも受け持たせたところがタンノイのオリジナルである。

音がどのようなものなのか、大変興味あるところだ。

ビンテージモノラルスピーカーで疑似？ステレオ再生

ビンテージのモノラルスピーカー

古いレコードの旨味を絞り出すには

欠かせないチョイスである。

ビンテージにもいろいろあり、余りにも古くさい音を出すスピーカーでは、苦みや渋みが強すぎて
勘弁であるが ・・・泣き

強力な磁気回路を有し、優れた音楽性と適度な透明感を有する

150　４Cや　１３０A　６０５　２０６や１０６などは、今でも充分に使える　生きたビンテージである

ジューシーな旨味を出す方向性でチューニングすれば・・・・・

分厚い音像が飛び出してきて、ナカナカ使える者達である。

ところで、最近の高音質の再版CDであるが、

なかなか音が良く、アナログレコードを良いカートリッジで再生しているかのような

満足度の高いものが多いので実に有り難い。

（安直であるが・・・・最近は高音質のアナログレコードを集めるのも大変なので・・・・）

ところが、オリジナルのレコードは確かモノラルのハズなのに、

マスターテープがマルチトラックで保存されていたせいか、

疑似ステレオ、ステレオ風にミックスダウンされてCDに収録されていることが多いようだ

これはステレオでの再生では全く問題ないが、

モノラルスピーカーで再生するとﾁｮｯﾄ具合が悪い。

例えば、サックス、トランペット、ボーカル、ピアノと

右、左、中央・・・って感じでチャンネルを振って収録されていると、モノで再生するときに　プリのセレクターで

Ｒ、　Ｌ、　Ｒ＋Ｌ・・・・のどれかにチョイスする必要があるわけだが

ＲかＬに固定すると、全然聞こえない楽器が出てきたりして・・・・シラケル・・・・・笑

無難なＲ＋Ｌに固定すると、中央定位の音以外は、音が詰まった感じになって奥行きが出ない。

で、いいからかげんなやり方なのだが

好きなミュージシャンの出る側のチャネルをビンテージのモノラルスピーカーで再生し

反対側のチャネルはサブのスピーカーで小音量再生する、疑似？ステレオ方式を試行中である。

この場合、サブのスピーカーは、あくまでサブ、の雰囲気再生の位置づけなので、

音場型でフワッとした感じのスピーカーが好ましく

QuadのESL等を使っている。（アンプはAMCRONで、それなりに力強くドライブ、但し音量は絞る）

サブの方は、わざと定位しないようにリスニングポジションから距離をおいたり、

スピーカーの方向を内外側に振って、フワリとした間接音的な響きを狙ってセットする。

そうすることによって、ご贔屓のミュージシャンのパートは、

真打ちのビンテージスピーカーによる

まったりとした、旨味たっぷりのビンテージサウンドで、

これが朗々と部屋に響き渡る。　　

（２０６AX再生のｻｯﾁﾓなど、泣かせる・・・・・・　最近のHifi スピーカーでは出せない味わい・・・・）

もう片方のチャネルの音は、反響音が入っており、それをESLが実に繊細な響きとして、適度にサポートする感じで再生するので

ナカナカにゴージャスな音響空間となる。

もちろん音像定位や左右のバランスは？？？であるが、

丁度コンサートを聴きに行って、ステージかぶりつきの、端の席に陣取っている感じになる。

（真ん中の良い席が取れないときに良くやる。当然音のバランスは悪いし、ホールの響きも今ひとつではあるが・・・・・とにかくミュージシャンの近くに寄って、直接音を聴きたいと思う方である・・・・）

古いレコード、特にボーカルものなどは、かなりﾊﾏﾙので、時々BGM的に聴くときに、

この作戦を使っている。